要害詞：古典文學 柳永 宋詞
《柳永及其詞之研討》（AStudyofLiuYongandHisLyr⁃ics），是中國詞學史上第一部用雙語寫成的詞學研討著作。原用英文寫成，后由作者本身重寫為中文。近日中譯出書社將其英文版和中文版合并出書。
作者梁麗芳(LaifongLeung)密斯，是加拿年夜阿爾伯達年夜學東亞系畢生傳授、加拿年夜華裔作家協會履行會長。她客籍廣東臺山。從小隨家人移居噴鼻港，接收英語教導。在噴鼻港中文年夜學結合書院肄業，轉到加拿年夜阿爾伯達省的卡爾加利年夜學進修。年夜學結業后，到不列顛哥倫比亞年夜學師從有名詞學家葉嘉瑩師長教師讀研討生，1976年完成碩士論文LiuYungandHisLyrics。
《柳永及其詞之研討》是我所見成書年月最早的一部柳永詞研討專著，距今已有40多年。讓人驚嘆的是，此刻讀來照舊佈滿了新穎感和厚重感，完整沒有被后來居上的同類著作替換的陳腐感、違和感。作者昔時的立異認識是多麼激烈而超前！學養又是何其深摯！特殊是上世紀七十年月中期，內陸邊疆的詞學研討基礎處于停止狀況，即便偶有論著，也是政治批評的多，鮮有純潔的文學藝術的探討。而本書重視柳永詞詞調特點、用字與意象、節拍與構造等藝術研討，放在那時特定的時空佈景來評量，更是空谷足音。
詞之為詞，詞體與詩體講座場地有別，在于詞有詞調。作為一種音樂文學，詞要共同音樂曲調來創作。因此，用什么調、創幾多調、用幾多調，能表現詞人的創作特性和藝術進獻。柳永的創調之功，固然歷來遭到器重，但本書著者是第一次器具體的統計數據，用比擬剖析的方式，令人佩服地說明了柳永的用調特點和對慢詞的藝術進獻。作者根據詳細的統計數據，指出柳永213詞用了127個詞調，有17個詞調分屬分歧的宮調；進而指出，柳永慢詞不受拘束及富有彈性的分句情勢，是與他的音樂成就分不開的，他理解在什么處所把句子加長或延長，以共同音樂，又能統籌到歌者的演唱後果。若不是柳永，北宋風行平易近間的慢詞早已鳴金收兵，這一份豐盛的文學遺產便會付諸東流；若不是柳永大批填寫慢詞，奠基了長調的情勢體系體例，則在北宋小令日暮途窮之后，詞的性命便會結束。這是很有學術看法的判定。
作者學術交流視野坦蕩，有著激烈的詞史認識，不是就柳詞論柳詞，而是在詞史流變中考核柳詞的特點，既切磋了柳詞的進獻，也提醒了詞史的變遷。
柳永奠基了慢詞的體系體例，早成共鳴。但曩昔很少有學者說明柳永在發明性應用慢詞的同時，給詞開闢了什么樣的新境界。本書作者在《柳詞的主題世界》一章中，從主題的角度體系剖析了柳永對詞境的轉型與拓展。唐五代的閨怨詞，固然優美，但女性抒懷主人公是類型化的。而柳永筆下的婦女，一改唐五代詞中溫順敦樸、怨而不怒的女性抽像，年夜多敢怨、敢怒、敢言和敢愛，具有光鮮的特性和生涯氣味。唐五代時代典雅溫順的思戀詞，到了柳永手中，也產生年夜幅度的改變。本來多是女性懷念男性，而柳詞則多是男性對女性的思戀；以前寫男歡女愛都比擬自持，柳詞則勇敢而毫無保存。
柳永詞在轉型之外，更多有開闢。在詞瑜伽場地人的心坎世界層面，他第一次以自我化的男性成分共享會議室，坦率直爽地描述了在羈觀光役途中的忐忑心緒，也絕不忌諱地表達了對往日京城風騷生涯的迷戀，一改往日詩人提到京城老是身在江湖心存魏闕的思想定勢。在詞人內在的生涯世界層面，他像寫生的畫家，刻畫了羈觀光役途中所見天然山水的年夜好風景；又像攝影師，以遠近鏡頭瓜代的方式，藉著富于代表性的意象，抽像地描述了杭州、姑蘇、成都、汴京等城市的風采，從而年夜年夜拓展了詞的藝術空間，把詞從閨怨亭臺的狹小范圍束縛出來，而換之以遼闊的年夜天然佈景，以及賭氣蓬勃的市平易近運動排場。
柳永對詞境有開闢，在詞的說話、節拍、構造方面也多有摸索和新變。最值得追蹤關心的，是他持久生涯在底層市平易近之間，以反水的精力，疏忽普通士年夜夫文人以口語進詞為俗的不雅念，勇敢接收平易近間的鄙諺、白話進詞。作者指出，唐五代詞的說話，顛末兩百多年的重復應用，曾經變得老生常談，若不改革，則會釀成逝世文字。詞的性命也就結束了。幸虧柳永實時應用慢詞的情勢，汲取了平易近間的白話，豐盛了詞的說話，恢復了詞的性命。他的羈觀光役詞，把口語與雅詞勝利揉合，具有雅俗共賞的藝術效應。
為了與慢詞的體系體例相順應，柳永發明性地應用了此前詩詞中很罕用的新句式，如領字句、綿延句。作者獨具慧眼地指出，柳永是北宋第一個勝利大批應用領字的詞人，領字對慢詞的影響極年夜，它不單影響了慢詞的句式與節拍，還轉變了慢詞的構造。作者還發明，柳永是北宋第一個大批應用連錦句的詞人，也是第一個應用綿延句年夜年夜改造了詞體構造的詞人，綿延句發明了慢詞的活動性節拍與連接性構造，皆發人所未發。
柳永的慢詞，為后來詞人樹立了典范。但是，這個典范表現在哪些方面，後人語焉不詳。作者從三個層面作了精緻化的剖析：一是用韻上，柳永慢詞的韻位比擬稀少。唐五代小令韻距慎密，會議室出租節拍易趨緩滯，而慢詞稀少的韻距，可延伸語句，加上虛字的應用，可淡化意象的濃度，進而強化節拍的前動性。二是在句式句法上，柳永發明性地用對句、排句、領字和綿延句來發明慢詞的持續性與同一性。三是構造上，用層層展敘的伎倆和戲劇性浮現、情形的遞進，構成一種線性構造形式，融敘事、言情、繪景于一爐，而條理清楚，易于聽眾接收和懂得。
作者挖掘出柳永的多個第一，從分歧角度探析了柳詞的發明性，平面地建構出柳永詞的藝術世界。